La fièvre des samedis soirs

Je déteste le disco.
Je ne savais pas comment commencer ce billet, alors autant aller droit au but. J'aime les chansons yé-yé des années 60, j'adore l'électro synthétique des années 80, mais le disco des années 70, non. Plus que détester, c'est surtout que je n'arrive pas à m'y intéresser. Si je suis prêt à faire une exception pour Rasputin de Boney M, j'ajoute aussitôt que la chanson n'a jamais aussi bien marché sur moi qu'une nuit de fête de fin d'année tandis que je déambulais dans la cour du collège vide avec les éclats de la fête au loin. Peut-être qu'il faudrait que je boive pour aimer la musique des années 70.
Mais il y a trois jours, pourtant, oui, j'ai tapé dans les mains, avec enthousiasme, au rythme de It's raining men. Pire encore, une heure plus tôt, je faisais même un YMCA avec les bras, ce qui n'est pas loin d'aller contre tous mes à priori. Oh, et que dire de cette fois, à peine plus ancienne, où j'ai enchaîné toute une série de mouvements, allant du moulinet au bras levé, en passant par les pistolets, sur Stayin' alive, en y prenant même du plaisir au point d'en transpirer?
Dans les deux premiers cas, je faisais comme tout le monde autour dans le Casino de Paris, porté par la troupe (ou les ouvreurs) de Priscilla folle du désert. Dans le dernier, je ne faisais qu'obéir docilement aux consignes données par Gwendal Marimoutou pour conclure Saturday Night Fever, parce que j'aime bien Gwendal Marimoutou, je le trouve fun. En vrai, j'aime encore plus Flo Malley, je le trouve sexuellement très désirable en tous points, mais à ce moment-là, je voulais faire plaisir à Gwendal. C'est que Saturday night fever lui doit beaucoup: il est là à chaque instant, en tant que narrateur, en tant que blagueur et même en tant qu'animateur de soirée qui se rend bien compte que, quand même, l'histoire racontée n'a absolument aucun intérêt et qu'il est souhaitable de faire une pause danse avant la fin du premier acte.
Fort heureusement, Gwendal n'est pas seul, car il peut compter sur des chorégraphies vraiment bluffantes, qui utilisent à merveille la scène tournante circulaire. Et au premier rang des danseurs, évidemment, Fauve Hautot, qui joue très bien cette fille qui se la pète et qui ne veut pas céder si facilement à ce mec qui se la pète (Nico Archambault, une scène en slip face au public et l'impression, pendant tout le premier acte, que la mise en scène cherche à le déshabiller), mais qui finalement cède assez facilement. Il est bien question d'avortement, aussi (de façon maladroite) et ça finit sur un suicide assez mal exploité (le pauvre Bobby, on n'a pas le temps d'être triste qu'on est déjà tous en train de chanter), mais il reste surtout des tas de couleurs, une vraie voiture sur scène, des costumes à paillettes, Flo Malley (et qui est beau, oh la la), et cette sensation d'assister surtout à un concert de tubes disco parfois sans aucun lien avec l'histoire (et d'ailleurs, presque personne du casting ne chante, en dehors du trio de chanteurs-pas acteurs) et qui, oui, sont assez efficaces, mention spéciale à Disco Inferno.
Dans Priscilla folle du désert, on s'éloigne un peu du disco, pour retrouver la Kylie Minogue des années 2000 ou la Madonna des années 80, en passant par Jimmy Sommerville, mais pas Frankie Goes To Hollywood, par exemple, car il y a des limites à tout. Go West, Hot Stuff et I Will Survive sont bien là, en revanche, mais les divas qui sont là pour chanter ont beau y mettre du cœur, elles font pâle figure à côté de la débauche de costumes utilisée. Les costumes des drag-queens, bien sûr, en feuilles, en tongs, en autruche, en capes, mais aussi ceux des danseurs, différents à chaque tableau. Ils viennent toujours remettre un peu de dynamisme dans des moments plus faiblards, liés à une intrigue à la mise en place un peu laborieuse, au jeu d'acteurs pas toujours très affirmé. Tout de même, David Alexis s'affirme dans le deuxième acte grâce aux remarques pince-sans-rire (et très drôles) de Bernadette et vocalement, Laurent Ban (le seul acteur de la troupe à avoir vraiment des trucs à chanter sans être coupé par les divas au bout de deux phrases) est très bon. Et puis il y a un message, sans doute, qui répète qu'on a le droit d'être différent et excentrique, même au fin fond du désert australien...
Mais, à choisir, je garde les petits pas de danse et le costume à paillettes de Flo Malley.
Et sans transition, concluons.

Poli Genova & Grafa - Sluhove (2016)

En 2016, Poli Genova rapportait à la Bulgarie son meilleur classement, une 4e position qui ferait presque oublier que, en vrai, la Bulgarie ne s'est qualifiée en finale que deux fois en dix ans. En obtenant un top 5 les deux fois, ce qui fait de la Bulgarie un concurrent particulièrement dangereux une fois les demi-finales passées. Mais que dire alors de l'Italie, qui compte quatre top 10 en 6 ans, dont une deuxième place et une troisième place associée à une victoire au télévote? Ou de la Suède, bien sûr, qui fait un sans faute depuis 2011 avec deux victoires, deux troisièmes places et une cinquième? Et pourtant, c'est bien le Portugal -qui n'a pas vu une finale depuis 2010- qui fait sensation depuis quelques jours avec une remontada exemplaire chez les bookmakers.
En restant loin derrière l'intouchable ultra-favori italien.

Kristian Kostov - Beautiful Mess (Bulgarie)

Salvador Sobral - Amar Pelos Dois (Portugal)

Robin Bengtsson - I Can't Go On (Suède)

Francesco Gabbani - Occidentali's Karma (Eurovision version) (Italie)

Cette fois, c'est sûr, on y est, le samedi soir le plus important de l'année ne saurait plus tarder!

• Suède, 3 points: Le coup de la main qui apparait pour prendre le micro, je pourrais adorer (j'adore quand Tal le fait, par exemple), mais là, tout semble tellement trop travaillé que ça perd beaucoup d'intérêt. Je trouve que cette vidéo dessert franchement la chanson. J'ai l'impression qu'on tente de cacher la pauvreté de la chanson derrière une mise en scène hyper calée, mais je trouve le monsieur franchement peu charismatique et le titre en lui-même bien moins efficace que ce qu'ont pu proposer Eric Saade et Måns Zelmerlöw.
• Portugal, 4 points: C'est joli, on dirait une chanson de Cendrillon. Je ne sais pas pourquoi le monsieur fait autant de manières pour chanter et ça me perturbe un peu, mais au moins, ça occupe un peu pendant cette chanson. Parce que les chansons de princesse, c'est joli, mais c'est pas vraiment fait pour durer trois minutes (j'ai vérifié, je m'ennuie à partir de 1'57).
• Italie, 5 points: Me voilà face à un gros problème... Je trouve le monsieur fort sympathique, et même tout à fait charmant, mais je ne comprends pas cette chanson. Je crois qu'elle est censée être amusante, mais je ne sais pas pourquoi. Et par ailleurs, je ne la trouve même pas vraiment entêtante (oh, allez, tout de même un peu plaisante quand elle passe). Du coup, cette euphorie qui entoure le titre me laisse franchement perplexe; vraiment, je suis à deux doigts de me remettre profondément en question.
• Bulgarie, 7 points: Il faut espérer que le candidat bulgare ne croisera pas la candidate belge, j'aurais peur que le monde sombre immédiatement dans la dépression. Là aussi, la mélodie est jolie, le recours aux instruments traditionnels pour combler un peu le pont musical est fort appréciable. Ça n'a rien de très original, mais ça s'écoute bien. De là à l'écouter spontanément, je ne sais pas.